2020年4月25日 星期六
〈Recovering〉，2017-2019，油彩、畫布，116.5cmx80cm*2
一個觀眾的反應，讓創作者失去了自信，原本自信滿滿的藝術生涯，受到了極大的創傷。這個創傷，從一幅已經掛在展場的桐花開始，應該自己拿去展場的，應該拿回家自己去裱框的，不應該請別人幫忙的，這些話縈繞在心中，可是，看著牆上的作品，已經無濟於事，只能展到撤展了。
過往的故事，讓人傷心、傷神，找不到為什麼前後視覺感受不同。在持續找尋原因後，終於在多年後找到解答。這個傷痕，就好像可以被平復一般，漸漸的淡去，隨著時間與原因的揭曉，所有的傷痕，好像已經可以隨風而逝。
〈Recovering〉這件作品，創作者運用文字、疏密的線條，呈現創作者在藝術大學學習後的心境。線條由密到稀疏，欲呈現已突破心中的關卡、受傷的心漸漸平復。原本找不到方向、沒有花心的桐花，也因為時間的療癒，原本的傷痕已經隨風而逝，層層的關卡也因為創作者的努力而漸漸釋放。
〈Record〉，2019，油彩、畫布，60x120cm x2個
〈Record〉是運用榮格研究中的「情緒色彩」進行創作。這件作品是因為一個事件而產生的構想，而這個事件與一個夢元素的清醒生活有關，當時筆者為了解釋這個夢境而產生一些遺憾。因為無法消除心中的不甘與苦悶，且為了不讓事件擴大，決定每天固定在同一個時間、同一個地點，公開分享當天做的藝術相關事情與做這件事情之前帶來的內在情緒顏色，並將做完這件事情帶來的外在情緒顏色紀錄下來。筆者想用這個方法，讓心情沉澱。
筆者將內在與外在情緒顏色定義如下：內在情緒顏色是指當天做的藝術相關事情，做之前感受到的情緒色彩，這個色彩是想像的情緒顏色。外在情緒顏色則是做完那件事情後的情緒色彩，這個色彩是真實的情緒顏色。筆者在實行了110天後，將每天的情緒顏色量化，並記錄在作品中。內外情緒色彩，筆者使用色彩抽象的聯想呈現，作品中隱約透出的文字，即為每天的情緒顏色所對應的情緒的英文。內在情緒顏色書寫的是日期、藝術相關事件。外在情緒顏色書寫的是日期、心情。這件作品是從筆者運用榮格在詞語聯想實驗中，受試者身上發現的情緒色彩這個元素進行自我療癒的創作。在執行過程中，除了每天關注的議題不同外，也讓注意力從失敗轉移到創作所需的資訊上。開始執行時，強迫自己不發表情緒色彩議題以外的資訊，時間久了，自然失去了想發表文字的意念，如此達到制止的目的。就如同榮格運用詞語聯想的方式發掘受試者內心的潛意識想法，進而協助受試者解決其困擾。在這次的研究中，採用集合每天行為的成果，再將其轉化為作品，此種形式是筆者第一次運用，也發現療效來自於執行的過程，而非最後的成果，成果僅是過程的展現。
〈夢元素系列 – 山洞〉，出自《夢元素系列》，2019，複合媒材，100x100cm x2個/影像
〈夢元素系列 – 山洞〉使用解碼法詮釋夢境，在佛洛伊德《夢的解析》中說明，解碼法是把夢視為一種密碼術，其中每一個符號都可按照固定的譯法，將關鍵字譯成另一個已知意義的符號。
〈夢元素系列 – 山洞〉用周公解夢書中對夢見山洞的解釋，選取「光明」與「麻煩」兩組文字，用投影的方式呈現。〈夢元素 - 物件〉，出自《夢元素系列》，2019，複合媒材，85x150cm
每一個夢境是由好多的夢元素組成，這些夢元素，也就是獨立的物件，每一個都有其意義，這些元素可能與夢者最近發生的事情、看到的事物、健康狀況或更早期的記憶有關。夢的出現，是生理上的健康出問題？還是心理上的壓力造成？還是預示了什麼？或是單純只是一個夢？
這個問題，讓筆者思索，在上千個夢元素中，筆者的夢境出現過哪些元素，以及沒有出現過哪些元素。這件作品即是由此產生的。
〈包包、兔子、腳印、水系列二〉，出自《包包、兔子、腳印、水系列》，2018，複合媒材，依場地而定
〈包包、兔子、腳印、水系列二〉，創作者嘗試使用另一種方式詮釋這個夢境，將夢元素「兔子」、「包包」、「水」分別呈現在不同大小的畫布上，最後一個元素「兔腳印」則將之轉化為圖像，並用這個小圖像，安排成「兔腳印」大圖像。夢元素「兔子」、「包包」運用線條勾勒，用簡化的方式呈現，並與夢元素「兔腳印」的簍空圖像相呼應。
〈包包、兔子、腳印、水系列一〉，出自《包包、兔子、腳印、水系列》，2018，複合媒材，91x116.5cm
《包包、兔子、腳印、水系列》作品，是依據自身的夢境繪製的，是一個發生在2017年底的夢境。這個夢在敘述一隻兔子、象徵金錢的包包、兔子的尿液與兔子走的路徑四者之間的關係。夢中，兔子是從左邊出現，就好似電視劇的開場一般，創作者就像一個局外人，只是正在欣賞這場劇。夢中的兔子從左邊跳到場景的右邊後，轉頭看著前方，也就是面對筆者。也是此時，知道他是一隻老的、方臉的兔子。突然他尿尿了，並且尿液逼近左邊的包包，這個包包是創作者曾經背過的包包。原本尿液只是將包包圍住，沒有碰到且讓包包遭殃。但是，夢這個小劇場仍然持續播放，就看著兔子蹦蹦跳跳的踩到包包上，使其沾染了尿液，最後消失在螢幕中。
兔子是可愛動物的一種，但對創作者來說，確有著特殊的意義。一切不可能發生的事，都好似會發生在現實生活中。夢中，方臉的兔子，面無表情，卻讓夢者緊張。兔子的尿液圍住了象徵經濟的包包，這意象隨之而來的是無情的恐懼。心中隨之而來的想像，無情且無限的被放大。
〈粉紅玫瑰〉，出自《消逝與新生系列》，2017，油彩畫布，100x100cm
〈粉紅玫瑰〉，粉紅玫瑰象徵著一時的感動、愛的宣誓、銘記於心、溫柔真心。象徵著重新出發的愛情。運用分割與特殊的色塊表現，呈現出玫瑰的透感與趨於平面性。分割的方式，讓玫瑰的每一片花瓣可以被呈現且產生一種視覺上的透明感。運用透明、半透明油彩與簍空的方式處理分割的色塊，如此讓底色的藍仍然存在，進而產生透明的視覺感受。
〈消逝與新生〉，出自《消逝與新生系列》，2017，油彩畫布，91x116.5cm
《消逝與新生系列》是依據創作者的夢境繪製的。夢中，創作者站在一個四周都是岩壁的地方，前面是一個通道，突然眼前好像土石流一樣的往筆者撲過來。這時，夢醒了。
當時日本發生大地震，引發海嘯和核能外洩。創作者取消日本行，並把旅費，挪做拼布課程費用。在那邊，遇到了另一段戀情。
創作者將夢中的感受與現實的意象轉化為圖像，這圖像包括與夢境有關的冰山，以及與現實有關的玫瑰。在冰山面前，感受一段漸漸消逝的戀情，尋找著冰山與玫瑰之間的交錯，玫瑰的消逝，意味著甚麼？是新戀情即將到來？還是永遠的沉寂？
繪製〈消逝與新生〉時，花了很長的時間才決定選擇紅玫瑰表現現實。表現夢境的部分，夢中靜態的直立牆面，與動態的似土石流直撲而來，筆者選擇靜態的、直立似通道的立山黑部冰山呈現。表現一種暴風雨前的寧靜。也似相機保存景點的概念，將暴風雨前的景象保存在畫布上。
〈夢場景系列三〉，2020，石膏粉、水，20*10*10cm / 10*10*60cm
〈夢場景系列三〉詮釋平面作品《包包、兔子、腳印、水系列》。
與〈夢場景系列二〉不同的是，筆者嘗試將夢中的四個元素更具體的呈現，兔子與包包兩個元素用陽刻，腳印就如同兔子在雪地裡留下足跡。當作臺座的柱子，刻有可攀爬的階梯，讓台作與作品聯成一體。
〈夢場景系列三〉的正面，保留石膏製作時的原貌，沒有進行任何的刻劃。目的是保留其自然的狀態，讓觀者如同身處在一個廢墟的感覺。靜靜的看著也許是幾百年前，或幾千年前遺留下來的痕跡。
〈夢場景系列二〉，2020，石膏粉、水，20*10*10cm / 10*10*60cm
〈夢場景系列二〉筆者將平面作品《包包、兔子、腳印、水系列》轉化為立體作品，讓夢境變更加有趣。
兔子、包包、腳印、水四個元素，使用陰刻的方式呈現。詮釋水的部分，筆者將水這個元素引到台座中，詮釋被水刻劃的痕跡。其他部分則是運用其紋路刻出可攀爬的階梯。
兔子、包包、腳印、水四個元素，使用陰刻的方式呈現。詮釋水的部分，筆者將水這個元素引到台座中，詮釋被水刻劃的痕跡。其他部分則是運用其紋路刻出可攀爬的階梯。
〈夢場景系列一〉，2020，石膏粉、水，20*10*10cm / 10*10*60cm
創作者嘗試將夢中印象轉化為立體
呈現夢中遊歷的虛幻世界
試圖打造一個夢樂園
正面呈現泳池，並與四面串連，可以遊歷所有的場景
最後延續到臺座
呈現夢中遊歷的虛幻世界
試圖打造一個夢樂園
正面呈現泳池，並與四面串連，可以遊歷所有的場景
最後延續到臺座
〈生成〉，2020，石膏粉、水，40*40*3/15*15*60cm
〈生成〉有兩層意義，一個是夢的生成，一個是夢立體作品的生成。從中可以找到《蒙面系列》、〈我是誰〉、〈永不止息〉創作軌跡。創作者把創作的過程加入作品中，並運用一些手法，讓作品更能呈現不平順的感覺。
〈永不止息〉，2019-2020，石膏粉、水，依場地而定
夢來自於經驗者，分為三種
在夢中再現或是被記起、清醒生活中被遺忘的部分、兒童時代的經驗
來自於前幾天清醒生活中的元素，是指夢中出現最頻繁的印象，來自作夢的前幾天的生活。由此可知，夢是永不停止的。這件作品，創作者即取此意呈現。
在夢中再現或是被記起、清醒生活中被遺忘的部分、兒童時代的經驗
來自於前幾天清醒生活中的元素，是指夢中出現最頻繁的印象，來自作夢的前幾天的生活。由此可知，夢是永不停止的。這件作品，創作者即取此意呈現。
《蒙面系列》
《蒙面系列》娃娃，取夢中的元素外觀可能非清醒生活中相應事物的外觀這個觀點，並轉化為神秘元素加入作品中。在此系列中，選擇使用蒙面布遮蓋娃娃臉部為其神秘元素，讓娃娃保有一些神秘的感覺。手上的愛心呈現的是心中的愛。
〈蒙面貓〉取自夢「Hello Kitty布偶的尾巴」
〈蒙面兔〉取自夢「老兔的尿圍繞著包包」
〈蒙面熊〉取來自夢「蛇繞著布娃娃熊」
〈蒙面貓〉取自夢「Hello Kitty布偶的尾巴」
〈蒙面兔〉取自夢「老兔的尿圍繞著包包」
〈蒙面熊〉取來自夢「蛇繞著布娃娃熊」
〈蒙面貓〉，出自《蒙面系列》，2019，石膏粉、水，7c m*6c m*8.5c m
〈蒙面兔〉，出自《蒙面系列》，2019，石膏粉、水，7c m*7c m*12c m
〈蒙面熊〉，出自《蒙面系列》，2019，石膏粉、水，7c m*5.5c m*9c m
memory - 戴欣怡創作個展
創作者從小就有一些難忘的夢境，有些神秘難懂，有些醒後心情鬱悶，有些愉悅，有些匪夷所思，摸不著頭緒。有讓人心情不佳的垃圾河、原本應是可愛的兔子，醒來卻思考該如何因應、似山崩的情境、家變成大賣場、被小孩追，且尖叫著跑出去、旋轉著，並看到破鏡中的玫瑰、蛇繞著布娃娃熊、Hello Kitty布偶的尾巴、跳舞、老鷹等等有趣的夢境。
夢境就像小短劇，每一個都在訴說著他的故事，如同吳光遠教授在《讀懂榮格》中提到：「夢像是一個詩人，他用生動的語言，向我們講述著關於心靈的真實故事。」這些夢境是造物者的奇蹟，還是夢者日常生活中的事件轉化。且看創作者如何將其轉化為圖像，繪製成平面或立體作品。
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